Stanley Kubrick

Stanley Kubrick

Stanley Kubrick nació en Manhattan, Nueva York, de Sadie Gertrude (Perveler) y Jacob Leonard Kubrick, un médico. Su familia eran inmigrantes judíos (de Austria, Rumania y Rusia). Stanley fue considerado inteligente, a pesar de las malas calificaciones en la escuela. Con la esperanza de que un cambio de escenario produjera un mejor rendimiento académico, el padre de Kubrick lo envió en 1940 a Pasadena, California, para quedarse con su tío, Martin Perveler. Al regresar al Bronx en 1941 para su último año en la escuela de gramática, parecía haber un pequeño cambio en su actitud o sus resultados. Con la esperanza de encontrar algo que le interesara a su hijo, Jack presentó a Stanley al ajedrez, con el resultado deseado. Kubrick tomó el juego con pasión y rápidamente se convirtió en un jugador experto. El ajedrez se convertiría en un dispositivo importante para Kubrick en los últimos años, a menudo como una herramienta para tratar con actores recalcitrantes, pero también como un motivo artístico en sus películas.

La decisión de Jack Kubrick de darle a su hijo una cámara para su decimotercer cumpleaños sería una decisión aún más sensata: Kubrick se convirtió en un ávido fotógrafo, y a menudo hacía viajes por Nueva York tomando fotografías que él desarrollaría en el cuarto oscuro de un amigo. Después de vender una fotografía no solicitada a la revista Look, Kubrick comenzó a asociarse con sus fotógrafos del personal, ya la edad de diecisiete años se le ofreció un trabajo como aprendiz de fotógrafo.

En los próximos años, Kubrick tuvo asignaciones regulares para «Look», y se convertiría en un voraz cineasta. Junto con su amigo Alexander Singer, Kubrick planeó un movimiento hacia la película, y en 1950 hundió sus ahorros para hacer el documental Day of the Fight (1951). Esto fue seguido por varios documentales cortos comisionados (Flying Padre (1951), y (The Seafarers (1953), pero al atraer a los inversionistas y a los juegos de ajedrez en Central Park, Kubrick pudo hacer Miedo y deseo (Miedo y deseo) (1953 ) en California.

Filmar esta película no fue una experiencia feliz; El matrimonio de Kubrick con la novia de la preparatoria Toba Metz no sobrevivió al tiroteo. A pesar de críticas mixtas para la película en sí, Kubrick recibió buenos avisos por sus obvios talentos de director. Las siguientes dos películas de Kubrick, El beso del asesino (1955) y Atraco perfecto (1956) lo llamaron la atención de Hollywood, y en 1957 dirigió a Kirk Douglas en Senderos de gloria (1957). Luego, Douglas pidió a Kubrick que se hiciera cargo de la producción de Espartaco (1960), según algunos informes, con la esperanza de que Kubrick se sintiera intimidado por la escala del proyecto y, por lo tanto, se acomodara. Sin embargo, este no fue el caso: Kubrick se hizo cargo del proyecto, imponiendo sus ideas y estándares a la película. Muchos miembros de la tripulación estaban molestos por su estilo: el director de fotografía Russell Metty se quejó con los productores de que Kubrick se estaba haciendo cargo de su trabajo. La respuesta de Kubrick fue decirle que se sentara allí y no hiciera nada. Metty cumplió, e irónicamente fue galardonado con el Premio de la Academia por su cinematografía.

El siguiente proyecto de Kubrick fue dirigir a Marlon Brando en El rostro impenetrable (1961), pero las negociaciones se rompieron y el propio Brando terminó dirigiendo la película él mismo. Desencantado con Hollywood y luego de otro matrimonio fallido, Kubrick se mudó permanentemente a Inglaterra, desde donde haría todas sus películas posteriores. A pesar de haber obtenido una licencia de piloto, se rumoreaba que Kubrick tenía miedo de volar.

La primera película de Kubrick en el Reino Unido fue Lolita (1962), que fue cuidadosamente construida y guiada para no ofender a las juntas de censura que en ese momento tenían el poder de dañar gravemente el éxito comercial de una película. ¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú (1964) fue un gran riesgo para Kubrick; Antes de esto, «nuclear» no era considerado un tema para la comedia. Originalmente escrito como un drama, Kubrick decidió que muchas de las ideas que había escrito eran demasiado divertidas para ser tomadas en serio. El éxito comercial y crítico de la película le permitió a Kubrick la libertad financiera y artística para trabajar en cualquier proyecto que deseara. Alrededor de este tiempo, el enfoque de Kubrick se diversificó y siempre tuvo varios proyectos en varias etapas de desarrollo: «Blue Moon» (una historia sobre el primer largometraje pornográfico de Hollywood), «Napoleon» (una biografía histórica épica, abandonada después de las pérdidas del estudio en similares proyectos), «Wartime Lies» (basada en la novela de Louis Begley), y «Rhapsody» (un thriller psico-sexual).

La siguiente película que completó fue una colaboración con el autor de ciencia ficción Arthur C. Clarke. 2001: Una odisea del espacio (1968) es aclamada por muchos como la mejor; un favorito de culto instantáneo, ha establecido el estándar y el tono para muchas películas de ciencia ficción que siguieron. Kubrick siguió esto con La naranja mecánica (1971), que rivalizó con Lolita (1962) por la controversia que generó, esta vez no solo por su representación del sexo, sino también de la violencia. Barry Lyndon (1975) sería un punto de inflexión tanto en su vida profesional como privada. Sus implacables demandas de compromiso y perfección del elenco y el equipo se habían convertido ya en legendarias. Los actores tendrían que realizar docenas de tomas sin interrupciones. Al filmar una historia en Irlanda sobre militares, Kubrick recibió informes de que el IRA lo había declarado un posible objetivo. La producción se mudó rápidamente del país, y el deseo de Kubrick de privacidad y seguridad hizo que lo consideraran un recluso desde entonces.

Tras rechazar una secuela de El exorcista (1973), Kubrick hizo su propia película de terror: El resplandor (1980). Nuevamente, circularon rumores de demandas hechas sobre actores y equipo. A Stephen King (en cuya novela se basaba la película) no le gustó la adaptación de Kubrick (de hecho, más tarde escribiría su propio guión que fue filmado como El resplandor (1997)).

El trabajo posterior de Kubrick ha sido bien espaciado: pasaron siete años antes de que se lanzara La chaqueta metálica (1987). Para entonces, Kubrick estaba casado y tenía hijos y había remodelado ampliamente su casa. Considerada por un crítico como el lado oscuro de la historia humanista de Platoon (1986), La chaqueta metálica (1987) continuó el legado de Kubrick de una crítica sólida y ganancias en la taquilla.

En la década de 1990, Kubrick comenzó una colaboración de nuevo / apagado con Brian Aldiss en una nueva película de ciencia ficción llamada «Inteligencia Artificial (AI)», pero el progreso fue muy lento, y se desarrolló hasta que la tecnología de efectos especiales estuvo a la altura. El estándar que quería Kubrick.

Kubrick volvió a sus proyectos en desarrollo, pero se encontró con una serie de problemas: «Napoleón» estaba completamente muerto, y «Wartime Lies» (ahora llamado «Los papeles arios») fue abandonado cuando Steven Spielberg anunció que dirigiría La lista de Schindler. (1993), que cubría gran parte del mismo material.

Mientras el trabajo de preproducción de «AI» se arrastraba, Kubrick combinó «Rhapsody» y «Blue Movie» y anunció oficialmente su próximo proyecto como Eyes Wide Shut (1999), protagonizado por el entonces matrimonio Tom Cruise y Nicole Kidman. Después de dos años de producción bajo seguridad y privacidad sin precedentes, la película se estrenó en una recepción pública y crítica típicamente polarizada; Kubrick afirmó que era su mejor película hasta la fecha.

Mientras tanto, la tecnología de efectos especiales había madurado rápidamente, y Kubrick inmediatamente comenzó a trabajar activamente en A.I. Inteligencia Artificial (2001), pero sufrió trágicamente un ataque cardíaco fatal mientras dormía el 7 de marzo de 1999.

Después de la muerte de Kubrick, Spielberg reveló que los dos eran amigos que a menudo se comunicaban discretamente sobre el arte de hacer cine; ambos tenían un alto grado de respeto mutuo por el trabajo del otro. «AI» fue discutido con frecuencia; Kubrick incluso sugirió que Spielberg debería dirigirlo, ya que era más su tipo de proyecto. Basado en esta relación, Spielberg asumió el cargo de director de la película y completó el último proyecto de Kubrick.

Cuánta parte de la visión de Kubrick permanece en el proyecto final, y lo que él pensaría de la película como finalmente estrenada, serán los grandes misterios finales sin respuesta en la vida de este talentoso cineasta privado. (IMDB)

FILMOGRAFÍA COMO DIRECTOR, GUIONISTA Y PRODUCTOR:

El beso del asesino (1955, Stanley Kubrick)El beso del asesino (1955, Stanley Kubrick)
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Atraco perfecto (1956, Stanley Kubrick)Atraco perfecto (1956, Stanley Kubrick)
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Senderos de gloria (1957, Stanley Kubrick)Senderos de gloria (1957, Stanley Kubrick)
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Espartaco (1960, Stanley Kubrick)Espartaco (1960, Stanley Kubrick)
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Lolita (1962, Stanley Kubrick)Lolita (1962, Stanley Kubrick)
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¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú (1964, Stanley Kubrick)¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú (1964, Stanley Kubrick)
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2001: Una odisea del espacio (1968, Stanley Kubrick)2001: Una odisea del espacio (1968, Stanley Kubrick)
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La naranja mecánica (1971, Stanley Kubrick)La naranja mecánica (1971, Stanley Kubrick)
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