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Maurice Jarre


Maurice Jarre

A diferencia de muchos músicos que comenzaron a aprender música cuando aún estaban en su infancia, Maurice Jarre ya estaba en la adolescencia cuando descubrió la música y decidió hacer una carrera en ese campo. Contra la voluntad de su padre, se inscribió en el Conservatorio de París, donde estudió percusiones, composición y armonías. También conoció y estudió con Joseph Martenot, inventor de Martenot Waves, un teclado electrónico que prefiguraba el sintetizador moderno.

Después de dejar el Conservatorio, Jarre tocó percusión y Martenot Waves por un tiempo en el teatro de Jean-Louis Barrault. En 1950, otro actor y director, Jean Vilar, le pidió a Jarre que anotara su producción de «La princesa de Homburg» de Kleist, la primera partitura que escribió Jarre. Poco después, Vilar creó el «Théâtre National Populaire» y contrató a Jarre como compositor permanente, una asociación que duró 12 años.

En 1951, el cineasta Georges Franju le pidió que escribiera la música de su documental de 23 minutos, Hôtel des Invalides (1952), la primera composición de Jarre para la pantalla de cine. Su primer largometraje, nuevamente dirigido por Georges Franju, fue La cabeza contra la pared (1959), seguido por la película más conocida de Franju, Los ojos sin rostro (1960).

La carrera de Maurice Jarre dio un giro espectacular en 1961 cuando el productor Sam Spiegel le pidió que trabajara en Lawrence de Arabia de David Lean (1962). Inicialmente, se suponía que tres compositores escribían la partitura, pero por varias razones, Jarre terminó escribiendo toda la música y ganó su primer Oscar. Su segunda colaboración con David Lean en Doctor Zhivago (1965) le valió otro Oscar y obtuvo un nivel de éxito que rara vez lograba una partitura. Colaboró ​​con Lean nuevamente en La hija de Ryan (1970) y Pasaje a la India (1984), por la que recibió un tercer Premio de la Academia. Estaba programado para marcar la siguiente película de Lean, ‘Nostromo’, pero el director se enfermó y murió antes de que la película pudiera hacerse.

También trabajó para directores tan diversos como William Wyler (El coleccionista (1965)); John Huston (tres películas); Franco Zeffirelli (Jesús de Nazaret (1977)); Volker Schlöndorff (El tambor de hojalata (1979) [The Tin Drum] y Círculo de engaños (1981) [Circle of Deceit]); Peter Weir (cuatro películas); Michael Apted (Gorilas en la niebla (1988)) y Alfonso Arau (Un paseo por las nubes (1995)).

Conocido principalmente como un sinfonista y conocido por su uso prominente de las percusiones, Jarre a menudo integraba instrumentos étnicos en sus orquestaciones como cithara en ‘Lawrence of Arabia’ o fujara (una vieja flauta eslovaca) en ‘The Tin Drum’. Durante los años ochenta, incorporó sonidos sintéticos en su música, escribiendo su primera partitura completamente electrónica para El año que vivimos peligrosamente (1982). Su hijo Jean-Michel Jarre es un conocido músico popular. (IMDB)

FILMOGRAFÍA COMO COMPOSITOR DE LA BANDA SONORA:

Los ojos sin rostro (1960, Georges Franju)Los ojos sin rostro (1960, Georges Franju)
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El día más largo (1962, Ken Annakin, Andrew Marton y Bernhard Wicki)El día más largo (1962, Ken Annakin, Andrew Marton y Bernhard Wicki)
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Lawrence de Arabia (1962, David Lean)Lawrence de Arabia (1962, David Lean)
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El tren (1964, John Frankenheimer)El tren (1964, John Frankenheimer)
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El coleccionista (1965, William Wyler)El coleccionista (1965, William Wyler)
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Doctor Zhivago (1965, David Lean)Doctor Zhivago (1965, David Lean)
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Los profesionales (1966, Richard Brooks)Los profesionales (1966, Richard Brooks)
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Topaz (1969, Alfred Hitchcock)Topaz (1969, Alfred Hitchcock)
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La caída de los dioses (1969, Luchino Visconti)La caída de los dioses (1969, Luchino Visconti)
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La hija de Ryan (1970, David Lean)La hija de Ryan (1970, David Lean)
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El hombre que pudo reinar (1975, John Huston)El hombre que pudo reinar (1975, John Huston)
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Jesús de Nazaret (1977, Franco Zeffirelli)Jesús de Nazaret, capítulo 1 (1977, Franco Zeffirelli)
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Jesús de Nazaret (1977, Franco Zeffirelli)Jesús de Nazaret, capítulo 2 (1977, Franco Zeffirelli)
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Jesús de Nazaret (1977, Franco Zeffirelli)Jesús de Nazaret, capítulo 3 (1977, Franco Zeffirelli)
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Jesús de Nazaret (1977, Franco Zeffirelli)Jesús de Nazaret, capítulo 4 (1977, Franco Zeffirelli)
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El tambor de hojalata (1979, Volker Schlöndorff)El tambor de hojalata (1979, Volker Schlöndorff)
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Taps, más allá del honor (1981, Harold Becker)Taps, más allá del honor (1981, Harold Becker)
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Firefox (1982, Clint Eastwood)Firefox (1982, Clint Eastwood)
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El año que vivimos peligrosamente (1983, Peter Weir)El año que vivimos peligrosamente (1983, Peter Weir)
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Top Secret (1984, Jim Abrahams, David Zucker y Jerry Zucker)Top Secret (1984, Jim Abrahams, David Zucker y Jerry Zucker)
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Pasaje a la India (1984, David Lean)Pasaje a la India (1984, David Lean)
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Mad Max III, más allá de la cúpula del trueno (1985, George Miller y George Ogilvie)Mad Max III, más allá de la cúpula del trueno (1985, George Miller y George Ogilvie)
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Enemigo mío (1985, Wolfgang Petersen)Enemigo mío (1985, Wolfgang Petersen)
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Único testigo (1985, Peter Weir)Único testigo (1985, Peter Weir)
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La costa de los mosquitos (1986, Peter Weir)La costa de los mosquitos (1986, Peter Weir)
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Atracción fatal (1987, Adrian Lyne)Atracción fatal (1987, Adrian Lyne)
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No hay salida (1987, Roger Donaldson)No hay salida (1987, Roger Donaldson)
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Gorilas en la niebla (1988, Michael Apted)Gorilas en la niebla (1988, Michael Apted)
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El club de los poetas muertos (1989, Peter Weir)El club de los poetas muertos (1989, Peter Weir)
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Ghost. Más allá del amor (1990, Jerry Zucker)Ghost. Más allá del amor (1990, Jerry Zucker)



La escalera de Jacob (1990, Adrian Lyne)La escalera de Jacob (1990, Adrian Lyne)



Jennifer 8 (1992, Bruce Robinson)Jennifer 8 (1992, Bruce Robinson)



Río Salvaje (1994, Curtis Hanson)Río Salvaje (1994, Curtis Hanson)